يتمحور المسلسل حول عائلة كبيرة تتفرع منها أسر صغيرة تعكس نماذج للأسر السورية والطبقات الاجتماعية الحضرية في المجتمع السوري، وبالتالي سيجد كثيرون أنفسهم في إحدى شخصيات هذا العمل، أو المواقف التي تمر بها.

انقسم كثير من السوريين “كعادتهم” بين مؤيد لفكرة كتابة جزء ثالث ومعارض لها، ولكل أسبابه ومبرراته، فبعد مضي أكثر من عقدين على عرض العمل، فارقت شخصيات رئيسة فيه الحياة، وغادر آخرون سوريا إلى غير رجعة في المدى المنظور نتيجة لما تمر به البلاد، وتغيرات كثيرة أخرى طرأت على حياة السوريين والمجتمع السوري.

إن الدافع الأساسي وراء اجترار أي عمل تلفزيوني ناجح هو الاستثمار، استثمار اسم العمل ونجاحه الأول والرهان على ذلك النجاح، سبق أن حقق مسلسل “ضيعة ضايعة” نجاحا لا يشبهه أي نجاح لمسلسل سوري حتى الآن، لكن كاتبه د. ممدوح حمادة رفض أن ينجز جزءاً ثالثاً من العمل، وأراد له أن يظل خالداً في ذاكرة السوريين، وهذا ما كان. 

إنَّ تجارب مشابهة عديدة لم تحقق أدنى نجاح، وقد لا تكون سيئة إلا أنَّ علَّتها أنها ستظل تحت ساطور المقارنة مع الجزء الأول، والأمثلة على ذلك في الدراما السورية عديدة، مثل: “يوميات مدير عام”، “دنيا أسعد سعيد”، “باب الحارة”، “كسر عضم”، “أبو جانتي”، “بقعة ضوء” وغيرها من الأعمال التي حاولت الاتكاء على عكاز نجاحات أجزاء سابقة لها ولم تُفلح، فكان تغيير ممثل واحد أحياناً أو تغيير أحد أماكن التصوير كفيلاً بتهشيم صورة عمل درامي، وهنا لا يمكن استباق الحدث واعتبار أن الجزء الثالث المزمع إنجازه من هذا المسلسل سيكون رديئاً أو دون المستوى فهذا حكم سابق لأوانه، ولكن المسألة هنا مسألة ذاكرة، فهذا العمل تحديداً مرتبط بذاكرة العائلة، فهو مسلسل عائلي بامتياز، فإن نجحت الكاتبة في إيجاد مخارج مقنعة أو مرضية بالحد الأدنى لبعض المشاهدين، إلا أنها من ناحية أخرى لن تتمكن من لم شمل عائلات كانت شاهدته مجتمعة قبل عقدين، فذاكرة المشاهد ستربط تلقائياً بين زمكانين وبين جيلين وبين وضعين اجتماعيين، إن من كانوا أبناء حين شاهدوه صاروا آباء اليوم، ومن كانوا آباء صاروا أجداداً، وإن جمعنا كل هؤلاء كيف سنعيد من رحلوا عن عالمنا من أهل وأحبة، وكما قال الشاعر الراحل محمود درويش: “إن أعادوا لنا الأماكن فمن يعيد لنا الرفاق”، ومن يعيد لنا حاتم علي وخالد تاجا.

إنَّ مسلسل “الفصول الأربعة” هو من بين أشياء قليلة لم يُعبث بها في سوريا خلال العقد الفائت، وأنا من الذين يأملون بأن لا يُعبث به، وأن يُترك لنا كجزء من مساحة صغيرة نقية نرجع إليها كلما استبد بنا الحنين إلى زمن جميل عشناه بحلاه ومرارته، اتركوا لنا فصولنا وأصنعوا فصولاً لهذا الجيل خاصة به دون المساس بجمال فصولنا، ولا تخدشوها بالاتكاء عليها. 

  مجلة قلم رصاص الثقافية

The post جزء ثالث من “الفصول الأربعة”.. لا تخدشوا جمال فصولنا! appeared first on مجلة قلم رصاص الثقافية.

نادراً ما يخلو موقع تصوير عربي من فنان أو تقنيّ سوري. يوم كانت الدراما السورية تتصدّر رأس الصناعات العربية في ذلك المجال، كان المخرج والكاتب السوري يعيش صراعاً لتقديم أفضل ما عنده وسط منافسة داخلية وخارجية لتسويق منتجه. وخلال الحرب الأخيرة، عاش صنّاع الدراما السورية حرباً ضروساً في الخليج بسبب تشابك الوضعين السياسي والفني، وفرض حصار على البضاعة السورية التي كانت الأكثر شعبية في العالم العربي. مع ذلك، تمكّن هؤلاء من خرق هذا الحصار من خلال أساليب وطرق عدة. صحيح أنّهم غيّروا بوصلة أعمالهم لجهة المضمون والمحتوى والسويّة، واتّجهوا إلى موضة المشاريع السريعة و«اللايت» التي تواكب العصر وتقوم على السيناريو الخفيف، إلّا أنّ أولئك المخرجين والكتّاب ظلّوا متسلّحين بخبرتهم الكبيرة. هكذا، تعاونوا مع شركات خليجية عدة أبرزها «أبو ظبي» التي قدّمت منتجات درامية لافتة نالت نصيبها من النجاح، آخرها مسلسل «عندما تشيخ الذئاب» (سيناريو حازم سليمان وإخراج عامر فهد/ إنتاج «أبوظبي» وشركة I see Media). لكن هذا العام، يعود المخرجون والكتّاب السوريون بقوّة إلى الساحة العربية عموماً واللبنانية تحديداً، عبر تعاقد عدد لا بأس به مع شركات الإنتاج، وتحديداً شركتي «صبّاح إخوان» التي يديرها صادق الصباح و«إيغل فيلمز» لجمال سنان. هكذا، خطّطت الشركتان للاستحواذ على أكبر عدد من الكتّاب والمخرجين، وألقت على عاتقهم مهمّة كتابة وإمضاء مسلسلات غالبيتها اجتماعية لتعرضها في رمضان 2020 وأخرى خارج السباق الرمضاني. اللافت أن «إيغل فيلمز» رفعت سقف منافستها عبر التعاقد مع كبار المخرجين السوريين على رأسهم الليث حجو الذي سيوقّع مسلسل «أولاد آدم» (كتابة رامي كوسا) الذي تلعب بطولته ماغي بوغصن ودانييلا رحمة ومكسيم خليل وقيس الشيخ نجيب. وكان آخر عمل جمع الليث و«إيغل» هو مسلسل «24 قيراط» (ريم حنا ـ 2015).

لم تكتفِ الشركة المنتجة بذلك المسلسل الذي يحمل نفَساً سورياً، بل تعاقدت للمرة الأولى مع المثنى صبح لإخراج «دانتيل» (سماء عبد الخالق وإنجي القاسم) الذي يجمع سيرين عبد النور ومحمود نصر. في المقابل، وسّعت الشركة اللبنانية خارطة أعمالها وقرّرت تقديم عمل يحمل مبدئياً عنوان «سفر برلك» سيتولّى حاتم علي مهمّة إخراجه، على أن يعلن عن تفاصيله كافة قريباً. المسلسل التاريخي لم يُكشف بعد عن كاتبه، لكن «إيغل فيلمز» ستكرّر تعاونها مع علي بعدما عملا معاً في مشاريع مصرية عدّة أبرزها «أهو ده اللي صار» (ﺗﺄﻟﻴﻒ عبد الرحيم كمال) و«كأنه مبارح» (تأليف مريم نعوم).
من جانبها، لا تزال «صبّاح إخوان» متعاقدة مع سامر البرقاوي لتوقيع أكبر عدد من المنتجات الدرامية التي تقدّمها. على أن توكل إليه مهام عدة أوّلها توقيع الجزء الرابع من «الهيبة» الذي كان شريكاً في صناعته منذ موسمه الأول، وسيُعرض في رمضان 2020. كذلك وقّع عقداً لإخراج مسلسل «الأمير الأحمر» الذي يكتبه حسن سامي يوسف ويلعب بطولته تيم حسن وآخرون. المسلسل سيُعرض خارج السباق الرمضاني، ويحمل بعضاً من سيرة المناضل الفلسطيني علي حسن سلامة (1940/1979). باختصار، النفَس السوري حاضر بقوة في رمضان المقبل، وستعود الكاميرا إلى العمل في ظلّ أزمة مالية مستفحلة تمرّ بها شركات الإنتاج، ما قد يدفعها إلى خفض أجور الممثلين.

الأخبار اللبنانية

The post المخرجون السوريون قِبلة شركات الإنتاج اللبنانية appeared first on مجلة قلم رصاص الثقافية.